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Lorenzo Puglisi

Non so se è il sole nero degli alchimisti o la luce scura degli gnostici, e in realtà non me ne curo e non lo chiedo a Puglisi, ma so che, invece, quel nero mi cattura e quasi mi acceca, come il più vivido e brillante dei colori. E per questo mi affascina, come mi affascinano gli ossimori. Questa parola a me così cara, ossimoro, è una parola italiana dal greco oksým?ron, formato da oksýs «acuto» e m?rós «stolto, folle». A me è sempre sembrata una sorta di magia: il termine che definisce lossimoro è esso stesso un ossimoro. Il folle acuto, lo stolto fine. La pittura di Lorenzo Puglisi è insomma, secondo me, un po così. È fatta di contrasti, di memoria presente, di amore per larte, di lunghe attese e gesti veloci, di pazienza ed ostinazione. È, se mai è possibile definire unarte visiva con termini usi alla letteratura, una pittura ossimoro. E, forse, bisogna essere un folle acuto per vederla così. Non ne scrivo più. Attendo di poter vedere il prossimo quadro di Lorenzo. Meglio un silenzio eloquente.

I colori dei corpi oltre il bianco e il nero. di bianco e di nero, o di chiaro e di scuro, di luce e di buio. È una dottrina che appare ai moderni molto vaga ed oscura, ma era evidentemente ovvia per gli antichi. Tre sono i possibili metodi di formazione del colore mediante mescolanza di bianco e di nero.

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8899519811 ISBN
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Sofya Voigtuh

I colori dei corpi oltre il bianco e il nero. di bianco e di nero, o di chiaro e di scuro, di luce e di buio. È una dottrina che appare ai moderni molto vaga ed oscura, ma era evidentemente ovvia per gli antichi. Tre sono i possibili metodi di formazione del colore mediante mescolanza di bianco e di nero. La luce in pittura. Luce e ombra. Uno dei più stimolanti aspetti nell’arte pittorica è la resa della luce e degli effetti di contrasto tra oggetti illuminati e zone d’ombra e di penombra. Si tratta di un uso spinto del chiaroscuro che trovò la sua massima espressione in Caravaggio. Un suo emblematico capolavoro è La vocazione di s. Matteo.

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